村里人收拾包袱,把最后的种子包起来,最后看了一眼土地。
一片黄的让人发怵的颜色。
……
大特写。
林一南站在陇上,额头上的汗珠细细密密地像娃娃的乳牙。
湿哒哒的汗珠终于聚在一起,从他黝黑的额头滚下。
镜头顺着汗珠落入泥土中,就见那一滴珠子霎时就不见了。
就像从来没有出现过。
镜头外,一堆嘈杂的声音。
根本听不清在说什么。
但你完全知道他们在说什么。
“走吧……走?不走!为什么要走,走了才有活路,活路在哪儿呢,能走到吗?”
……
镜头从林一南的主观视角看去,村里的人本来都不愿走,可没有活路了,就陆陆续续都走了。
摄影机缓缓穿过空荡荡的村子,从右向左移动,废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。
……
尹贤看到这里,不由自主瞪大了眼睛。
这个镜头,这个镜头!
作为最讲究技法的导演,尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观,是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历,来自于观赏国画。
国画例如千里江山图,长达几米甚至十几米,在欣赏的过程中,遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动,一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头,就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛,来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下,饱满的画面变得干瘪,鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤,不少导演都注意到了这个镜头,发出了惊讶的叹气声。
“我说过,这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声,不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
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